tag:blogger.com,1999:blog-327918202024-03-07T23:49:37.688+00:00Mambobubú (escritos de músico)escrituras acerca de la música.
Pensamientos que se van pautando desde y hacia mis composiciones. Otra manera de hacer música.Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.comBlogger296125tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-13619145906540837102020-11-24T22:31:00.001+00:002020-11-24T22:31:56.568+00:00cosmogonía-música<p> Las indagaciones sobre el origen de la música persiguen ideas más precarias que las de seguir a lxs humanxs desde un ejemplar hacia su árbol genealógico en modo reversa. </p><p>Creo, más bien, que la música está en los orígenes. Desde ese punto hipotético ya eran muchas músicas. Como partículas elementales que sólo pueden tomarse en agrupaciones más o menos estables.</p><p>Música es toda una cosmogonía feroz, infinita.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHOOZF2WhcqCfKuZQoP9U5e-bjZLcdVXwYv3TyXU6ww24hPNqfk-z23GsEIytU3q3o4bJa4U4TDcRvvYnncT91cs1NI6wdBkV4POynlCWhWRDm-gAm96cqZkM-EW2ZpQfQQRN7bA/s1421/cosmosmusica.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1421" data-original-width="1033" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHOOZF2WhcqCfKuZQoP9U5e-bjZLcdVXwYv3TyXU6ww24hPNqfk-z23GsEIytU3q3o4bJa4U4TDcRvvYnncT91cs1NI6wdBkV4POynlCWhWRDm-gAm96cqZkM-EW2ZpQfQQRN7bA/s320/cosmosmusica.jpeg" /></a></div><p></p>Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-59614752560507355472020-08-17T16:17:00.001+01:002020-08-17T16:17:40.594+01:00Encontrado como poema m. muerte <div>m.s. manuscrito </div><div>n. nacimiento </div><div>nº número </div><div>ob. cit. obra citada </div><div>op. opus </div><div>p. página </div><div>pp. páginas </div><div>publ. publicación </div><div>s. siglo </div><div>s.f. sin fecha </div><div>s.l. sine loco
("sin lugar") </div><div>s.n. sine nomine ("sin nombre")</div><div> txt. texto </div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPD4gqTKtda1UWt2rzhFxngw9_xjOy_lzh8ieOD0-9hVDZRQEwGftv4sdUYhIqkzP9mK4M9nkaB73JrodbK7wYW-kFfaPleY7bmrTPq7MXtKZ1iBHXXvbnEC0eQbus4_wxC1cdTw/s2048/IMG_20200817_121441.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1152" data-original-width="2048" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPD4gqTKtda1UWt2rzhFxngw9_xjOy_lzh8ieOD0-9hVDZRQEwGftv4sdUYhIqkzP9mK4M9nkaB73JrodbK7wYW-kFfaPleY7bmrTPq7MXtKZ1iBHXXvbnEC0eQbus4_wxC1cdTw/s640/IMG_20200817_121441.jpg" width="640" /></a></div>vol. volumen
</div>Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-57842605140558864612020-06-23T04:27:00.000+01:002020-06-23T04:27:38.050+01:00Eurídice: el gesto de los que regresan"Las lágrimas brotan de mis ojos, la tierra me acoge de nuevo: así se comporta la música. <br />
<br />
Así acoge la tierra de nuevo a Eurídice. El gesto de los que regresan, no la sensación de los que esperan, describe la expresión de toda música, incluso en un mundo merecedor de la muerte.<br />
<br />
(Theodor Adorno)Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-15016350470353014492020-04-28T01:25:00.000+01:002020-04-28T01:25:45.343+01:00"por qué la música no dice que no en ciertas ocasiones..."<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqY5PB_My9OyxLJ02uErFfJiJryXQr0x5N1xz9Fetf7pofSQDnAxLLiNewMJ098Kg_JfOXDS92N9SC7AlJrcFCYiGPnWAduksl5T1-nSVpj80MIi2O9MkcUeUDbgZBfivKGhWReQ/s1600/nones.BMP" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqY5PB_My9OyxLJ02uErFfJiJryXQr0x5N1xz9Fetf7pofSQDnAxLLiNewMJ098Kg_JfOXDS92N9SC7AlJrcFCYiGPnWAduksl5T1-nSVpj80MIi2O9MkcUeUDbgZBfivKGhWReQ/s320/nones.BMP" width="227" height="320" data-original-width="828" data-original-height="1168" /></a><br />
<br />
"Durante muchos, muchos años intenté comprender por qué la música no dice que no en ciertas ocasiones. Como ustedes saben, Dachau está a las afueras de Múnich. Los trenes llenos de gente que moría de hambre y de sed camino a Dachau solían pasar no muy lejos de la gran sala de música. En esa sala, Walter Gieseking presentaba su ciclo de Debussy y sabios jueces dicen que nunca hubo una mejor interpretación de Debussy. Y la pregunta que comencé a plantearles inmediatamente después de la guerra a los estudiantes alemanes, y a<br />
los pequeños escolares alemanes: “¿Por qué la música no dijo que no?” La cual es una pregunta sin sentido. Pero, ¿de veras es una pregunta sin sentido? Todavía no sé la respuesta. ¿La música podría haberse rehusado a ser tocada? Por supuesto que no. ¿Podría haberse tocado mal por lo menos? ¿Gieseking podría haber tocado notas equivocadas? No lo hizo. De manera que el misterio permanece. Al igual que la poderosa y urgente esperanza que no dejaremos que nos arrebaten: esa experiencia abrumadora, ese privilegio de ser, que<br />
es la gran música." (George Steiner - Necesidad de música)<br />
<br />
En mi caso: ¿por qué desconfío tanto de las músicas que nos llevan sin dejar señales para salir en caso de emergencia?Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-40881129716657156332020-04-03T04:33:00.000+01:002020-04-03T04:33:42.131+01:00nota sobre teoría musicalLos libros de texto que versan sobre armonía, contrapunto, forma, etc., no son, pese al uso corriente, tratados teóricos que explican las bases de las constricciones empleadas en algún estilo. Más bien son manuales prácticos con reglas sobre "cómo se hace". Guardan la misma relación con la teoría de la música que un libro de instrucciones para la reparación de aparatos de radio con la teoría de la radiotransmisión o, más acorde con lo que estamos tratando, guardan la misma relación con la teoría y el análisis de la música que una gramática inglesa del siglo XVIII con el estilo, pongamos por caso, de la poesía de William Blake.<br />
<br />
(nota al pie de una página del libro: El estilo en la música de Leonard B. Meyer)<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiA30BCtBjAN3Cey7OlFp08JD2WQ69V6q1uaqtDdgG3JlhJuOKlD1YUTAjkX28OtVkDgq8L1wYE0Hz0D_x0a-WePUWwrdfDcNYRnrzE1IHQRPOI7o5eo-L16FepkT8gT6vy7s8YYA/s1600/William+Blake+Autorretrato.jpg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiA30BCtBjAN3Cey7OlFp08JD2WQ69V6q1uaqtDdgG3JlhJuOKlD1YUTAjkX28OtVkDgq8L1wYE0Hz0D_x0a-WePUWwrdfDcNYRnrzE1IHQRPOI7o5eo-L16FepkT8gT6vy7s8YYA/s320/William+Blake+Autorretrato.jpg" width="251" height="320" data-original-width="791" data-original-height="1007" /></a>Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-70250823015441416262020-01-27T00:25:00.000+00:002020-01-27T00:25:06.548+00:00fenómenoApunto a un mundo y lo percibo.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTwEMUr9wfo_m6IxUimDh6unaUn0JvB-NMQqC68xS5PsUasZsTShcG_43Nk-8xm-e8vmE2GRz4Fn5ZV9gKIJzvK4GeZCj69cvg1OhrjeyCi3hCj4c5Buax5gi9dhX5-sc6J6DgfA/s1600/IMG_20200126_123149363.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTwEMUr9wfo_m6IxUimDh6unaUn0JvB-NMQqC68xS5PsUasZsTShcG_43Nk-8xm-e8vmE2GRz4Fn5ZV9gKIJzvK4GeZCj69cvg1OhrjeyCi3hCj4c5Buax5gi9dhX5-sc6J6DgfA/s400/IMG_20200126_123149363.jpg" width="400" height="225" data-original-width="1600" data-original-height="900" /></a></div><br />
(Merlau-Ponty: fenomenología de la percepción. Hablando de Husserl y la fenomenología)Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-89887265661068134532020-01-01T21:33:00.000+00:002020-01-01T21:34:37.626+00:00óp eraRecién leía un texto de John Cage sobre componer música para danza. Texto escrito a pedido de una revista especializada en Danza.<br />
De repente tuve que dejar de leer. No recordaba haber puesto un disco de ópera pero ahí<br />
estaba sonando el canto a tope. Tuve que correr las cortinas y abrir las ventanas. Es casi cinematográfica la manera <br />
en que entro a una ópera. A cualquiera que sea, casi. En fin, ahí suena ... escuchad. <br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeMjJ7zFicSNZA1rz7_nhyphenhyphenwOa8QV1UuFCuL9OrFJZO8ycUKFt8dAYN1_zKlyQe8n7kM0FfI41muN_0HYM8yF3ugObi-V5ZUoVu3m0jDS9tNuUE_gYhwZOZW3Agp0C9Nw3QrWsIOA/s1600/IMG_20200101_180431823.jpg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeMjJ7zFicSNZA1rz7_nhyphenhyphenwOa8QV1UuFCuL9OrFJZO8ycUKFt8dAYN1_zKlyQe8n7kM0FfI41muN_0HYM8yF3ugObi-V5ZUoVu3m0jDS9tNuUE_gYhwZOZW3Agp0C9Nw3QrWsIOA/s320/IMG_20200101_180431823.jpg" width="180" height="320" data-original-width="900" data-original-height="1600" /></a>Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-73962101157291310782019-07-15T14:30:00.000+01:002019-07-15T14:30:23.989+01:00Cenizas que danHubo amor. Cenizas quedan. ¿Dónde?<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEik1Cm9bEK0NA3zQPAEbiEkvwpimre54r7qKzVYvnqa8rv9itnxHIvtRmIoaHzsQ3RYm2g7apx1fwdhC8L1C9WxbkJ1bZ5RDizsjsI7iBX-bkNv-ki7g0Z9FOMrjwrhUumiVvHkPA/s1600/IMG_20190715_102444.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEik1Cm9bEK0NA3zQPAEbiEkvwpimre54r7qKzVYvnqa8rv9itnxHIvtRmIoaHzsQ3RYm2g7apx1fwdhC8L1C9WxbkJ1bZ5RDizsjsI7iBX-bkNv-ki7g0Z9FOMrjwrhUumiVvHkPA/s400/IMG_20190715_102444.jpg" width="306" height="400" data-original-width="1222" data-original-height="1600" /></a></div>Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-20667681218341295272019-07-04T23:12:00.000+01:002019-07-04T23:12:32.431+01:00... nuevos órdenes, inestables y cambiantesLa música se inscribe entre el ruido y el silencio, en el espacio de la codificación social que revela. Cada código musical<br />
hunde sus raíces en las ideologías y las tecnologías de una época, al mismo tiempo que las produce. Si resulta ilusorio pensar<br />
en una sucesión temporal de códigos musicales, correspondiente a una sucesión de relaciones económicas y políticas, es porque el tiempo atraviesa la música y la música da un sentido al tiempo.<br />
<br />
Desearía aquí seguir la economía política de la música como una sucesión de órdenes, es decir de diferencias, agredidas por<br />
ruidos, es decir del debate de diferencias, proféticas porque crean así nuevos órdenes, inestables y cambiantes. La simultaneidad<br />
de códigos múltiples, con interpenetración oscilante entre los períodos, los estilos y las formas prohibe toda genealogía<br />
para la música, toda arqueología jerárquica, toda localización ideológica precisa de un músico. Pero sí permite descubrir cuál<br />
entre ellos es innovador y anunciador de mundos por venir. Así Bach, solamente él, exploró casi todo el campo de posibilidades<br />
en el sistema tonal e incluso más allá. Anuncia así dos siglos de aventura industrial. Lo que hay que construir es más bien un<br />
mapa, una estructura de interferencias y de dependencias entre la sociedad y su música.<br />
<br />
(Jacques Attali -Ruidos. Ensayo sobre la Economía Política de la Música)<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6YgdpXykOEa4BN1Oxy8OZ8dcjK5bWH9fk4ojzM4t98h0qmlGbstaH0lQAu-ZBP71rlol3oB415z1ntt-xqG4ZunqVRlmBo7XBi9jtWM-4XhdpgGSB4zxUvLb2a-vLmZflV3YA9w/s1600/IMG_20190704_173126194.jpg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6YgdpXykOEa4BN1Oxy8OZ8dcjK5bWH9fk4ojzM4t98h0qmlGbstaH0lQAu-ZBP71rlol3oB415z1ntt-xqG4ZunqVRlmBo7XBi9jtWM-4XhdpgGSB4zxUvLb2a-vLmZflV3YA9w/s320/IMG_20190704_173126194.jpg" width="320" height="180" data-original-width="1600" data-original-height="900" /></a>Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-13550160481179557712019-06-20T16:37:00.001+01:002019-06-20T16:37:30.994+01:00Más allá de las continuidades en la narración musical experimentalUna cosa lleva a la otra. Un primer impulso tiene su resonancia. La que dé. Corta, larga, intensa y seca. O muy reverberante, como de arquitecturas góticas. Naturales, artificiales. Afirma un impulso más. Se agrega otro. Es como decir: ¿Escuché bien? Y también como decir "yo estoy aquí", "quiero seguir estando". Es más fácil (¿natural?) continuar que cortar. El primer paso, el siguiente. Los dos principales. Luego caminar. En música, marcar esos pasos del caminar. Sumarse. Restar. Volver al punto de partida ...<br />
<br />
Un ejercicio que planteo en el taller trata de romper continuidades para alguna acción o performance grupal.<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDPSWi8NIvleCaH0TMMvFhVolWStcklnAltTvpPYRCwjreaR5xC-_FHVgK-PgmY7k40h3VnLcy_YGYtydLBuQZmCeNlRZDCIzOhYNr5tLabG_FuvVyg9GcIe9Biw3fArUbf4GlvQ/s1600/Lecturas-silenciosas-Pablo-leo.jpg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDPSWi8NIvleCaH0TMMvFhVolWStcklnAltTvpPYRCwjreaR5xC-_FHVgK-PgmY7k40h3VnLcy_YGYtydLBuQZmCeNlRZDCIzOhYNr5tLabG_FuvVyg9GcIe9Biw3fArUbf4GlvQ/s320/Lecturas-silenciosas-Pablo-leo.jpg" width="180" height="320" data-original-width="900" data-original-height="1600" /></a><br />
<br />
Se trata de elegir "momentos" (concepto que derivo de Stockhausen) en dos tipos de gestión de los objetos sonoros. El primero lo llamaré NUDO. Será el punto de salida o la casa de regreso. El personaje sonoro principal. El más completo de los que se elija luego de algunas exploraciones con los materiales a ensayar (como les llama Julio Le Parc). Los otros, podrían ser cinco, los llamaré en conjunto SATÉLITES. Estos serán desplegados en el espacio-taller a modo de lo que Delalande denomina "instrumentos espacio". Como un set de percusión, más desplegados como semillas de algún recorrido Hansel-y-Gretel. Señales que guiará el orden de cada exploración. En sentido de las agujas del reloj o contrario.<br />
<br />
<br />
<br />
Un juego puede consistir en presentar un NUDO y luego un grupo de acciones (más cortas, cada una) de SATÉLITES. Considerando este último grupo como una secuencia individual con elementos variados. Otras acciones pueden consistir en salir del NUDO e ir hacia uno de los SATÉLITES y volver al NUDO. O variaciones de ello. <br />
<br />
(en la foto: Pablo Grasso, Leopoldo Rodríguez en el taller LECTURAS SILENCIOSAS, Biblioteca Pública General San Martín, Mendoza) Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-58383523285275244462019-05-08T15:35:00.002+01:002019-05-08T15:36:07.868+01:00Plan para el taller LECTURAS SILENCIOSAS, cuarta temporada<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg3TzJ8X5XUP4PEiOx3x45n-vb7qVWiZE4Dy4oubVXG6oIbCVYsgRTFp7U7mJziN1iY5WcXePfbpD3XR2ZVoM6xvQJv3j2dL3Hq57WRlDQHyJqM_4iQkj53aGR7f3T5h3D0IxKrg/s1600/IMG-20190316-WA0013.jpg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg3TzJ8X5XUP4PEiOx3x45n-vb7qVWiZE4Dy4oubVXG6oIbCVYsgRTFp7U7mJziN1iY5WcXePfbpD3XR2ZVoM6xvQJv3j2dL3Hq57WRlDQHyJqM_4iQkj53aGR7f3T5h3D0IxKrg/s320/IMG-20190316-WA0013.jpg" width="320" height="320" data-original-width="1080" data-original-height="1080" /></a><br />
<br />
Buscadores de perlas sonoras. Un cierto teatro instrumental. Lectores nada silenciosos de lecturas silenciosas que brillan por su ausencia. Pensamiento traducido en sonido. Suena y oímos. No al revés. Oír y Hacer (Pierre Schaeffer). Cubrir. Descubrir. Encontrar insólitos puntos de cierre. Pensar-nos. Oír-nos. Experimentar es notar en sí una cosa, como la gravedad o el alivio de un mal (Diccionario enciclopédico Salvat). Aquí y ahora. Pluralizar en acordes temporales. Cada uno para sí y cada uno para todos. <br />
<br />
Sonido humanamente organizado (John Blacking)<br />
<br />
Audicionar ex post con imágenes de visualizador gráfico (Sonic Visualizer-Queen University London). De lo concreto del sonido-movimiento a lo abstracto de imágenes de sonidos dibujados en espectro con el espacio de la hoja. O el monitor, que es lo mismo.<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlehRYK-2mM1GNRxaEbUt4iS4PYqGiK5vd86qr1LySWSTo6AI2xRtPt627UsvPi8o85UQ6TI-oH9C2GFDuFBcOKZew8U9Xn01rY1faxyfVdGmydsD_jyPPXHflI0zhy72o_65yTA/s1600/aural.png" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlehRYK-2mM1GNRxaEbUt4iS4PYqGiK5vd86qr1LySWSTo6AI2xRtPt627UsvPi8o85UQ6TI-oH9C2GFDuFBcOKZew8U9Xn01rY1faxyfVdGmydsD_jyPPXHflI0zhy72o_65yTA/s320/aural.png" width="320" height="200" data-original-width="1280" data-original-height="800" /></a><br />
<br />
Ver-oír-analizar.<br />
<br />
Encuentros. Encuentras.<br />
<br />
Puede ser un programa. Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-62786520802438248592019-04-26T13:44:00.000+01:002019-04-26T13:44:03.760+01:0013En la Música <br />
el Número <br />
funciona porque el <br />
Sonido<br />
nos distrae <br />
mientras componemos.<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAJ85nI-BvL4btVk64LlDUixuejsXZ2Ix2qISPfzLuv3OlzP-SP1t97Qj_DanYUqJCOnJOfppt2bXZPnE-_37pvjIkNwYUQmRLgOwfI0Z5Hjg7VeqviSbzinwgFdz8klf0ohENCQ/s1600/IMG_20190113_103154607.jpg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAJ85nI-BvL4btVk64LlDUixuejsXZ2Ix2qISPfzLuv3OlzP-SP1t97Qj_DanYUqJCOnJOfppt2bXZPnE-_37pvjIkNwYUQmRLgOwfI0Z5Hjg7VeqviSbzinwgFdz8klf0ohENCQ/s320/IMG_20190113_103154607.jpg" width="180" height="320" data-original-width="900" data-original-height="1600" /></a>Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-68526364509255523612019-01-09T15:14:00.000+00:002019-01-15T15:58:47.854+00:00Pablo Grasso escribe sobre nuestra experiencia de la Orquesta OcultaMientras reviso papeles de los talleres de LECTURAS SILENCIOSAS (tercer año, Biblioteca San Martín, Mendoza) llega una interpretación hermosa escrita y "vivida/oída/sentida" por PABLO GRASSO. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGQFXPYi_o3rjfrtDMG67avBsGFs1J6w-5wK3jjXCVpxSAi7tCzRaUCJeDz3jllWv5zPXBq2IYA7BkL4seqEQJ-g7LaszfbaJ74AwlUuHL2s4ViSSW7o30zXUagTPcooRaiZWKNw/s1600/IMG-20181214-WA0027.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGQFXPYi_o3rjfrtDMG67avBsGFs1J6w-5wK3jjXCVpxSAi7tCzRaUCJeDz3jllWv5zPXBq2IYA7BkL4seqEQJ-g7LaszfbaJ74AwlUuHL2s4ViSSW7o30zXUagTPcooRaiZWKNw/s320/IMG-20181214-WA0027.jpg" width="240" height="320" data-original-width="780" data-original-height="1040" /></a></div><br />
(Foto: Claudia Fava)<br />
<br />
(ORQUESTA OCULTA: Andrés Musolino, Liliana Tolaba, Martín Reynals, Marcelo Velit, Leopoldo Rodríguez, Gabriel Ugrin, Pablo Grasso, Ernesto. Invitadas especiales: Luz Casares, Celina Jury, Myriam Belfer. Gráfica gestual: Lola Márquez. Diseño sonoro: Gabriel Cerini)<br />
<br />
(fuente: LA INTEMPERIE REVISTA: https://laintemperierevista.wordpress.com/2019/01/08/apuntes-para-una-orquesta-oculta)<br />
<br />
Apuntes para una Orquesta Oculta<br />
8 ENERO, 2019 ~ LA INTEMPERIE<br />
Apuntes para una Orquesta Oculta<br />
Por Pablo Grasso<br />
<br />
Escribir[1] dejándose llevar por los sonidos que producen los dedos sobre el tablero. ¿Se trata de algo nuevo, inaudito? No podría decirlo en este momento, ni declararme a favor ni en contra. Pero, tranquilo, hay tiempo y aún queda suficiente hilo en la madeja. La urgencia todavía no se manifiesta como una amenaza concreta verdadera. No insiste al estilo de un viejo acreedor malhumorado. Observa. Hace números. Vigila.<br />
<br />
Acecha.<br />
<br />
Quizá se trate de un engaño o de una simple ilusión óptica producida por el cansancio ocular, pero el monitor se dilata hasta desbordar los límites de su perímetro… Abre sus fauces como si se tratara de una “partitura” en estado salvaje que, extraña y enigmática, adquiere profundidad amparándose en la oscuridad alegórica de la habitación.<br />
<br />
Es de noche y, si no lo fuera, tendría que inventarla ya mismo.<br />
<br />
§<br />
<br />
Por extraño que parezca, experimento la misma paz embrutecedora, la misma calma animal que me invade en el cine cuando está por comenzar una película cuyo argumento central desconozco. Mi conciencia se infantiliza. Pierde peso. Flota.<br />
<br />
Me dejo arrastrar.<br />
<br />
§<br />
<br />
Otro paisaje, otra dimensión suplementaria se abre al tiempo que avanzo seducido por lo que no sé; vale decir, por el capital especulativo de mi ignorancia puesto en juego. Por eso retrocedo volviendo al punto de partida, aturullado por unos torpes prejuicios estéticos que en nada ayudan. Luego escucho las grabaciones de los ensayos[2] con la Orquesta Oculta y me pregunto si, en el fondo, no se trata del viejo arte de la Música presentado -representado- bajo otro embalaje, uno que guarda una poderosa bomba de relojería en su interior. Sus ejecutantes, que el lugar común denominaría músicos, no dejan de parecerme figuras poseedoras de un extraño secreto (esta perplejidad, este error de idealismo perspectivo, demuestra claramente mi condición externa al grupo).<br />
<br />
Me estabilizo en un intento de mantener cierto rigor notarial. Escribir sobre esta experiencia, me digo, es de algún modo una tentativa de desarrollar un concepto musical increado. Rechazo la idea de que la literatura sea una forma de profilaxis total, ajena a la intemperie del mundo. Hay cosas que la atraviesan cuestionando el confort de su estatuto totalizante. Por eso no hay como el oído para guiar mis pasos…<br />
<br />
Al menos por ahora, en este instante de tregua momentánea, habrá que hacerlo y rápido. ¿Qué? Escribir. Oír (¿lo mundanal ruidoso?) en el mundanal ruido.<br />
<br />
Cambiar de filias y rencores.<br />
<br />
Abandonar.<br />
<br />
Desaparecer.<br />
<br />
Descolocarse.[3]<br />
<br />
§<br />
<br />
Arrugadas. Sucias. Manchadas. Plegadas sobre sí mismas, crispadas, casi vegetales en su aspecto exterior; como exponentes de una botánica monstruosa, las manos reciben una serie de órdenes-mensajes provenientes de una instancia superior que se muestra perpleja ante lo desconocido (mucho de lo que acontece y acontecerá en el transcurso de la Sesión[4] excede su jurisdicción). La razón es un fantasma cuya fuerza se diluye a cuentagotas sobre una mortaja virtual a la espera un protagonismo imposible.<br />
<br />
Como una red invisible, el procesador de textos atrapa la deriva pánica de los signos; quedan inmóviles como peces monocromáticos dentro de una pecera. El monitor ha detenido momentáneamente su desmadre, y de ese hecho infiero a la vez una realidad y un peligro: he extraviado mi rumbo y estoy oyendo sin oír. La analogía inmediata que se me ocurre con respecto a la escritura es la de alguien que escribe sin percibir del todo la hechura de su propio texto. Alguien que, como en los antiguos cuentos infantiles, extravía o, peor, malvende su sombra a un poder infernal.<br />
<br />
§<br />
<br />
Se está todavía a tiempo de abandonar la empresa, de decir que no, que después, que en otro momento y en una mejor ocasión. Es la tragedia de un órgano –el oído- que no posee párpados. Ser avasallado, asaltado impunemente. ¡Violado!<br />
<br />
Empieza. Siempre empieza, la música mala…<br />
<br />
“He aquí una actitud heroica en tiempos de sugestión canalla”, escribo en pleno éxtasis de codificación. Las palabras en el monitor son notas; las notas, huellas inclasificables que mi escaso conocimiento en la materia insiste en confundir alterando el sentido global del texto.[5] ¡Qué fácil sería llevar esto al plano de la literatura con todo su arsenal metafórico, con sus símiles recurrentes! Pero prefiero el aturdimiento, el no poder decir nada desde una lengua seca.<br />
<br />
§<br />
<br />
Los sonidos que proyecta la Orquesta Oculta circulan por el canal auditivo adquiriendo el ritmo necesario para la estabilidad mnemotécnica. Se está o, mejor, se cree estar compensado en una suerte de inmovilidad dinámica, donde lo sucedido (el golpe seco de una cuchara de plástico sobre una tanza unida a una lata de picadillo de carne cuya base está atornillada a una pequeña madera rectangular) se duplica como en un juego enfrentado de espejos. [6]<br />
<br />
§<br />
<br />
Anoto en mi celular:<br />
<br />
Ruidos. Ruidos. Ruidos.<br />
<br />
¿Notas?<br />
<br />
-Diapasón absurdo-. <br />
<br />
Ruidos excluyentes, abarcativos. Infinitos.<br />
<br />
Ruidos sin intimidad (sin psicología).<br />
<br />
¿Música? Empalme de sonidos chirriantes, melodramáticos. ¡Patéticos!<br />
<br />
Ruidos imperiales, de dominación mecánica transhumana.<br />
<br />
Ruidos que penetran la superficie de la percepción hasta dañarla. <br />
<br />
-Ruidos del Nuevo Orden Mundial-.<br />
<br />
Ruidos de caños, de papeles, de bolsas de arpillera, de botellas de vidrio, de maderas astilladas (naturaleza muerta).<br />
<br />
Choque de partículas subatómicas.[7]<br />
<br />
Pecios atonales que, luego de una larga peripecia atmosférica, encallan en la isla auditiva más cercana.<br />
<br />
Ruidos blandos & duros, muelles & cortantes.<br />
<br />
Ruidos de confusa sobredeterminación genérica. <br />
<br />
Camalotes de botellas de gaseosas anónimas de toda territorialidad.<br />
<br />
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………///<br />
<br />
[…]<br />
<br />
Abismos ininteligibles entre una expresión sonora & otra.<br />
<br />
/L. sopla su cornucopia de fabricación industrial; parece un fauno algo desnutrido en medio de un cataclismo.<br />
<br />
¡Larga vida al pebe, frate!/<br />
<br />
¡Wagner de tripa! Llegan las Valquirias con su ornato espantoso.<br />
<br />
//M. ulula muy dentro de sí; diasporiza sombras. // <br />
<br />
///Detrás del grosor de sus anteojos, C. cartografía un territorio en continua transformación (volver luego sobre esta idea).///<br />
<br />
Puertas que se abren; trenes que pasan a lo lejos; choque frontal entre las fuerzas represivas & manifestantes de rostro velado; blockout; sinfonía de industrias en quiebra; depósitos ardiendo en poblaciones menesterosas; espaaaaaaaaaaaaaasmos de las sinapsis narcotizadas; la respiración de un animal moribundo, prehistórico.<br />
<br />
De pronto, la presencia del agua –la imagen intraconsciente de una piedra provocando ondas concéntricas en todo tiempo & lugar. <br />
<br />
El aire se llena de ruidos vagamente cotidianos que componen el soundtrack glorioso del fin de la especie.<br />
<br />
¡Campanas…!<br />
<br />
¡Campanas…!<br />
<br />
¡Campanas…!<br />
<br />
¡Shhhhhhhh…!<br />
<br />
[…]<br />
<br />
§<br />
<br />
La percepción del tiempo, gusano interminable, se difumina volviendo tediosa cualquier tentativa de parcelación. Si bien se perciben ciertos eventos sonoros como vividos en un determinado contexto y bajo una particular subjetividad, éstos resultan de una rara novedad para la conciencia que termina girando en falso en un ámbito hostil.<br />
<br />
Una plataforma de silencio.<br />
<br />
Mis dedos, decía, tejen el recuerdo de una experiencia que, como una cicatriz quelonia, aún persiste en el cuerpo. Una marca sonora semejante a un vagido reverberando contras las paredes de una oscura sala de parto.<br />
<br />
§<br />
<br />
El modo didáctico de Gabriel Cerini[8] es el de un maestro lateral. Enseña alejándose de todo tipo de centralidad docente. Sospecho en él una relación con el alumno en donde la experiencia personal y el azar constituyen una forma de pensar también la política: un estar desmarcándose todo el tiempo de las expectativas, tanto propias como ajenas.<br />
<br />
§<br />
<br />
La manipulación de los materiales, la búsqueda de sus distintas sonoridades, hacen de estos “instrumentistas” raros alquimistas del desecho (pienso en la deriva ciruja de una vieja amiga anarquista que no despegaba los ojos del suelo buscando objetos a los cuales transformar).<br />
<br />
§<br />
<br />
Abstrayéndolos entre dos planos -vertical y horizontal-, los participantes de la Orquesta Oculta adquieren la gracia pictórica de Las espigadoras (1857), el famoso y en su momento controversial cuadro de Jean-François Millet. Hay una suerte de ascesis (?) accidental en el acto de agacharse y seleccionar los materiales dispersos por la sala de ensayo. Se diría que uno retorna a la verticalidad con una visión más amplia -más generosamente ecuménica- del entorno y de sí mismo. Inmersión precaria en lo ruidoso y, sin embargo, inmune a la posibilidad de un giro metafísico.<br />
<br />
§<br />
<br />
A propósito de una imagen auroral: presencio la vista aérea de una megalópolis nocturna.[9] Los puntos de ingreso y egreso a esta Ciudad se intuyen infinitos e imposibles de traducir al lenguaje verbal. Acaso a través de esta expresión sonora se manifieste una cierta vigilia descentrada común a la especie y olvidada en nombre de una normalidad perceptiva.[10]<br />
<br />
§<br />
<br />
De pronto tengo conciencia de haber atravesado cierta frontera (las expresiones “surco sonoro” y “meseta represiva” se repiten como estribillos siniestros). Devengo extranjero en una geografía que bien podría pertenecer a una pintura del expresionismo abstracto traducida, claro está, a lo musical (pienso, por ejemplo, en los planos bermellones de Mark Rothko): hilachas dramáticas, tensiones y distensiones en torno a un núcleo vivo de sonido. De algún modo, mi experiencia con la mezcalina (Echinopsis terscheckii) y, sobre todo, con la ketamina pareciera habilitar un campo de percepción sumamente fértil para las asociaciones descolocadas. Es por eso que esto tiene visos de ser un retorno al antiguo pago psicodélico de mi juventud.<br />
<br />
§<br />
<br />
¿Podría ser este magma sonoro el filón oculto de una lengua pre-babélica?[11]<br />
<br />
Archipiélago Sur,<br />
<br />
14 de diciembre de 2018.<br />
<br />
[1] Escribir para saber –entonces- qué se escribe.<br />
<br />
[2] Para una idea más acabada de lo que ocurre durante una sesión de las Lecturas Silenciosas, recomiendo la escucha atenta de uno de sus ensayos en https://survector.bandcamp.com/track/last-assay-before-performance.<br />
<br />
[3] Como es de público conocimiento, el dictum del oscurantismo progresista viene marcando la agenda política/estética contemporánea. Silencio y discreción*, entonces, para el libertario arte de la sátira… El resultado es, fatalmente, obligatoriamente, una producción textual pergeñada a la carta, muy a gusto con las posturas timoratas de la época. Parece olvidarse que, en la lucha encarnizada contra el Poder, los fueros salutíferos de la risa han sido fundamentales contra la amenaza de embastillar la imaginación.<br />
<br />
*–esos modos taimados de la supervivencia-<br />
<br />
[4] Si un texto –y esta crónica lo es- puede ser definido como un artefacto verbal capaz de transmutar la experiencia personal y colectiva en un deliro lúcido maleable, esta Sesión está constituida por la sumatoria de micro-registros realizados cada vez que, bloc de notas/celular en mano, concurrí al taller de Lecturas Silenciosas dictado por Gabriel Cerini en la Biblioteca Pública General San Martín de Mendoza.<br />
<br />
[5] Aturdimiento que, con el correr del tiempo, fue diluyéndose en una vaga noción de qué hacer frente a los objetos sonoros y cómo actuar siguiendo las directrices laterales de Cerini.<br />
<br />
[6] Luego de releer la descripción anterior me atrevo a formular la siguiente hipótesis: el Conde de Lautréamont, al describir algo tan “bello como el encuentro fortuito entre un paraguas y una máquina de escribir sobre una mesa de disección”, se estaba refiriendo sin lugar a dudas a un objeto musical, una suerte de Frankenstein sonoro semejante a los utilizados por Cerini y sus alumnos.<br />
<br />
[7] Dispersión premeditada de los materiales… Luego descubriré que los movimientos llevados a cabo por los ejecutantes, tanto grupal como individualmente, describen una extraña coreografía no exenta de belleza.<br />
<br />
[8] Mendoza, 1954. Estudió flauta traversa en la Escuela de Música (UNCuyo). Autor y compositor, desarrolló música para teatro, cine, espectáculos multimediales y performances. Se graduó como especialista en Nuevas Técnicas de Composición Musical en la Escuela Superior de Música y Teatro de Hamburgo, Alemania. Algunos de sus “apuntes” teórico-prácticos pueden encontrarse en mambobubu.blogspot.com<br />
<br />
[9] Nota marginal para un ensayo literario: el posible mapa auroral de la literatura mendocina contemporánea sería, en lo aspectual inmediato, como el electrocardiograma de un difunto por el que se ha tenido cierto afecto y a cuyos parientes uno quisiera mantener bien lejos.*<br />
<br />
* Hoy sobran sepulturerxs.<br />
<br />
[10] ¿Me he convertido, gracias a esta experiencia junto a la Orquesta Oculta, en lo que generalidad llamaría un “músico”? ¿Hay atajos que me salven de volver a experimentar este Estado Temporario de Descolocamiento (ETD)? Espero sinceramente que no.Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-83327770180260471622018-07-17T14:55:00.001+01:002018-07-17T17:46:09.493+01:00CasaComponer<br />
<br />
una casa<br />
<br />
No<br />
<br />
armar una casa<br />
<br />
<br />
<br />
cajas abiertas<br />
<br />
Sin esconder ni dejar cerrado<br />
<br />
Todo, no tumbar.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkWbdmASmnGAr7xW7FEZhrIgYlgYQGugroEc3mh36fpIG2miGtvLskNYAXQ3qW0IMAE1bDDPGPmRofVKPlreFZu8uy6yoZqeZl75NJiMNviIVhdSma9eoxXffWqb-szD-sH7yOGQ/s1600/Minimal-casa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkWbdmASmnGAr7xW7FEZhrIgYlgYQGugroEc3mh36fpIG2miGtvLskNYAXQ3qW0IMAE1bDDPGPmRofVKPlreFZu8uy6yoZqeZl75NJiMNviIVhdSma9eoxXffWqb-szD-sH7yOGQ/s320/Minimal-casa.jpg" width="320" height="192" data-original-width="1600" data-original-height="961" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht1vLv8kHUDXj1jxzAy4ASMtq-X7GQBRheelF-oKnE1YyuXB_b0XUeuwi2nFYNg8VFxIkMWIrMi1f-BLI4UsdTIWSpfnYLNT5pxX-DWhvf8tqLvIGgJ7raYhelE00hgjzTUEAFrA/s1600/Minimal2-casa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht1vLv8kHUDXj1jxzAy4ASMtq-X7GQBRheelF-oKnE1YyuXB_b0XUeuwi2nFYNg8VFxIkMWIrMi1f-BLI4UsdTIWSpfnYLNT5pxX-DWhvf8tqLvIGgJ7raYhelE00hgjzTUEAFrA/s320/Minimal2-casa.jpg" width="192" height="320" data-original-width="961" data-original-height="1600" /></a></div><br />
Reconocerse entre proyectos de composición y proyectos de orden<br />
<br />
de composición.<br />
<br />
Se abre un lugar mítico nuevo<br />
<br />
para el primer envase plástico que continuará como instrumento musical.<br />
<br />
Inaugurar. Mitificar apenas<br />
<br />
en direcciones diversas, pocas, circulares.<br />
<br />
<br />
Pero también romper líneas de fuga. Sonará<br />
<br />
tal vez (siempre suena)<br />
<br />
Nunca antes del primer despliegue sin forzar<br />
<br />
demasiado.Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-47045158077680899172018-07-03T17:36:00.000+01:002018-07-03T17:36:32.428+01:00MensajeUn mensaje<br />
<br />
íntimo<br />
<br />
compartido<br />
<br />
por todo el<br />
<br />
planeta.<br />
<br />
<br />
Aún sin leer.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYY-GTZfTZNkrbp1F41J3cPIcvd64Q-zBHaP67O5iGI0sbwTpY3iud3G_30TFtXzhIgLXNZQDhElBxvVzWjMOXEQEfkUGVQ1RMs1Ipz8r7ASGHjgqYToI6QYFkj_OspUVsURL7hg/s1600/IMG_20180512_210151.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYY-GTZfTZNkrbp1F41J3cPIcvd64Q-zBHaP67O5iGI0sbwTpY3iud3G_30TFtXzhIgLXNZQDhElBxvVzWjMOXEQEfkUGVQ1RMs1Ipz8r7ASGHjgqYToI6QYFkj_OspUVsURL7hg/s400/IMG_20180512_210151.jpg" width="240" height="400" data-original-width="961" data-original-height="1600" /></a></div>Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-9837475613856555202018-04-17T14:31:00.000+01:002018-04-17T14:52:39.535+01:00Una palabra Podría ser una palabra dicha<br />
de muchas maneras,<br />
interpretada por muchas voces,<br />
representada de muchas maneras,<br />
escrita, dibujada en el acto,<br />
mostrada en carteles,<br />
balbuceada, susurrada, gritada, aho-<br />
gada ...<br />
<br />
Una palabra, casi<br />
cualquier palabra,<br />
un programa, un argumento, un gesto<br />
musical.Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-8741062561755058682017-10-12T14:27:00.000+01:002017-10-12T14:27:23.523+01:00Nuestros velos no cubren la nadaEl hecho de que vivamos en un medio imaginario y de que tomemos tal medio como el mundo concreto es difícil de digerir. A medida que las imágenes técnicas van formando nuestro ambiente vital de manera más acentuada, el hecho se va haciendo cada vez más indigesto. La ciencia y la técnica, esos triunfos occidentales, nos destruyeron la solidez del mundo, para después recomputarlo bajo la forma del aura imaginística e imaginaria de las superficies aparentes. De manera que la ciencia y la técnica resultaron en series superpuestas de velos de Maya y en una conciencia imaginística que en nada parece distinguirse de la conciencia de la que nos hablan los textos hindúes y budistas. Lo indigerible e indigesto en todo esto es que la corriente majestuosa de toda la historia occidental parece querer volver ahora hacia el océano intemporal e inmóvil de Extremo Oriente.<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEuoc6eLajcnGO1MReDKL1a16QC8OS3hiaxXarnz3JAQhDgnxHYiFgKU57URoCL2hawIYIme3pkVgLYUEMDLslfKntOFT3ldXodJ57VRBVEgATS7B6Y4Qy_cSExh-XtSTf7MlNNQ/s1600/Tapa-electroestampa.jpg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEuoc6eLajcnGO1MReDKL1a16QC8OS3hiaxXarnz3JAQhDgnxHYiFgKU57URoCL2hawIYIme3pkVgLYUEMDLslfKntOFT3ldXodJ57VRBVEgATS7B6Y4Qy_cSExh-XtSTf7MlNNQ/s320/Tapa-electroestampa.jpg" width="320" height="192" data-original-width="1600" data-original-height="961" /></a><br />
<br />
Hay numerosos indicios de que semejante visión suicida de la situación es correcta. Sin embargo, la imaginación de la que actualmente disponemos emergió como un escalón final de la evolución a partir del concepto hacia el cálculo y la computación, y emergió como superación de toda esa evolución. No se trata pues, para nosotros, como se trata para los orientales, de rasgar los velos de las superficies para sumergirse en la nada que encubren. Se trata, para nosotros, de imaginar siempre más densamente, de la manera de escapar del abismo de la nada. Nuestros velos no cubren la nada, sino que son nuestra respuesta a la nada. Por más que nuestros velos se asemejen a los orientales, invitan a un compromiso opuesto. No a rasgarlos sino a tejerlos. No a darles la espalda para encarar la nada sino a darle la espalda a la nada para orientarse en el universo de los velos a fin de poder volverlo más denso.<br />
<br />
(Vilém Flusser - El universo de las imágenes técnicas. Elogio de la superficialidad) Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-74917813824667125692017-10-02T13:46:00.002+01:002017-10-02T13:46:50.516+01:00ruido-trayectoEl ruido es lo contrario<br />
del ruido.<br />
<br />
El trayecto se expande y<br />
contrae.<br />
<br />
¿como un corazón?<br />
(¿como un corazón?)Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-59757432861157628022017-07-11T18:24:00.000+01:002017-07-12T16:41:10.673+01:00Escribir el sonido de una música IPodría ser una especie de diario de la composición de una nueva música electroacústica. Música con fecha de vencimiento para su entrega a un concurso. El 31 de agosto de este año 2017. Ya son incitaciones que forman parte de la maquinaria Composición. En primer lugar, que sea un concurso. En segundo lugar, la fecha. Ya no pienso sólo en mi necesidad de expresión. Ya no pienso sólo en componer cuando se me dé la gana. <br />
<br />
Al principio, nada. Pero algo se conecta con algo.<br />
<br />
Mis ideas musicales son pensadas en marcos poéticos que van derivando.<br />
<br />
1) El primer marco es DEFFENU. Un medio pariente que encontré por ahí (ya lo tenía en mente):<br />
<br />
"Attilio Deffenu (Nuoro, 28 dicembre 1890 – Fossalta di Piave, 16 giugno 1918) è stato un intellettuale e un giornalista italiano, esponente del sindacalismo rivoluzionario e dell'autonomismo sardo." <br />
<br />
Siguiendo con una vieja idea de trabajar con personajes sonoros, (desplegada en mi pieza electroacústica Los viajes (2012)) esta vez pretendo agregar otros elementos narrativos no anecdóticos, sólo evocadores de zonas o ambientes y también de organismos que viven e interactúan en esos ambientes.<br />
<br />
Comienzo dibujando sonidos en el programa High C. Muy conectado a la Forma-Momento de Stockhausen (tema actual de mis clases de Taller de Composición Electroacústica 1 y 2 en la Escuela de Música, Facultad de Artes, UNCuyo. Mendoza, Argentina), realizo fragmentos sin intención de desarrollo. Cortos. Entre mate y mate.<br />
<br />
Algunos momentos brevísimos pruebo derivarlos a un programa de síntesis granular muy práctico. Se llama Granulab y es como un electro(no)doméstico, para mí. Pierdo un poco el control de los resultados. Así es el Granulab. Otras veces me gusta eso, esta vez lo miro con recelo: flaco, es para un concurso !!!<br />
<br />
2) De las primeras audiciones de este material (el dibujado literalmente, gracias a las posibilidades del High C, herramienta que le debe mucho a las investigaciones de Iannis Xenakis y algo del "granny") se decanta la segunda idea poética marco:<br />
<br />
CREER OÍR. Es decir, algo que se escucha detrás del ruido. <br />
<br />
3) Por otro lado, paso por una esquina del centro mendocino donde una excavadora hace lo suyo. Grabo y en el medio aparece un hombre que me da charla y al instante estamos puteando a Macri. A esta grabación mezcla de ruido infernal con charla sobre el infierno le titulo Broken y sigo mi camino.<br />
<br />
En casa (El Laboratorio) trato este material en principio como resultado de un reportaje sonoro. Lo que no aporta, ya que explicar lo que pienso de estas obras es largo y no tengo modo de que se vea reflejado en el producto final. <br />
<br />
Lo paso a audio y luego a midi. Al midi lo ralentizo un tercio y pruebo con un sonido como de Brass pasado por filtros microtonales, gracias al plug in IVOR2 en el software Sonar.<br />
<br />
El resultante sonoro es una verdadera cantera de entradas instrumentales que en total duran 15 minutos.<br />
<br />
4) Vuelvo al pensamiento DEFFENU y pienso trabajar formas cortas (tipo Forma-momento de Stockhausen) con múltiples entradas del motivo BROCKEN (por supuesto, en apariciones cortas, siempre cambiantes) que se deberían (pensamiento anterior o ex-antes) amalgamar con los dibujos sonoros del High C (a esta altura, motivos CREER OIR).<br />
<br />
Nuevas reflexiones dan cuenta del sentido subyacente de la grabación Brocken: EL ENGRANAJE. Una cita posterior que mi memoria me trae de la lectura de El Engranaje de Jean-Paul Sartre.<br />
<br />
5) En El engranaje, Sartre plantea una rebelión imposible. Se llega al gobierno con mucho esfuerzo. Cuando se llega "alguien", entre las sombras le dice que no puede cambiar "esto, esto y esto". Condiciones que acepta pues de lo contrario, cae.<br />
<br />
Retomo una idea surgida de mis pensamientos sobre esta "obra pública" (endeudamiento feroz, mucha cartelería, obras innecesarias, empresas de los mismos empresarios que están en el gobierno, etc.). Es una interpretación a la altura de estos tiempos de una frase fundante de Irigoyen: "un taller de forja parece un mundo que se destruye."<br />
<br />
6) El nuevo título provisorio: QUE PAREZCA UN TALLER DE FORJA EL MUNDO QUE DESTRUYEN.<br />
<br />
Esta idea ya aporta un nuevo elemento narrativo. Una aparición más o menos direccional de "ese" sonido de destrucción.<br />
<br />
,<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhH6VvzYNcZribRy03OHpAzu3wYWec6R5Lv23mNrKjopdxtMYun2lC25JO0dmI-DdRpINu5qA9ynsEAlrkvIGsGuMW2RR4L5EisxYxF8tKde_qXzmhgJL84ZdADgasiq5PoQsZlZA/s1600/Attilio_Deffenu.jpg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhH6VvzYNcZribRy03OHpAzu3wYWec6R5Lv23mNrKjopdxtMYun2lC25JO0dmI-DdRpINu5qA9ynsEAlrkvIGsGuMW2RR4L5EisxYxF8tKde_qXzmhgJL84ZdADgasiq5PoQsZlZA/s200/Attilio_Deffenu.jpg" width="153" height="200" data-original-width="310" data-original-height="404" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisCoKIEbJ5ajcjccdO3LU5k90mrfjRiQ6nbAWDujLbc2NDzOCUdLV2y4etNUvdsPZEISomXZHCNOoUNenjgO8B7LW5SvC62n5XZnQSlSH5CsdapHhD7pMDGM59LgVoURkd49ZL3w/s1600/excavadora1.jpg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisCoKIEbJ5ajcjccdO3LU5k90mrfjRiQ6nbAWDujLbc2NDzOCUdLV2y4etNUvdsPZEISomXZHCNOoUNenjgO8B7LW5SvC62n5XZnQSlSH5CsdapHhD7pMDGM59LgVoURkd49ZL3w/s200/excavadora1.jpg" width="200" height="139" data-original-width="616" data-original-height="428" /></a>Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-46270953904297152542017-05-03T15:54:00.000+01:002017-05-03T15:54:33.209+01:00Lo perfecto(lo perfecto) se rompe en pedacitos caóticos.Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-84506936571421356462017-01-16T17:32:00.000+00:002017-01-16T17:43:13.824+00:00Expresión<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhougRZJco0nAXkcqwoOE8Fl2k9egiOS9G9GG-k631_Q_-wKYXncuCk6ktW11JX8XJcGxP5kOVvFhW7BQQRKfivY2FQwFmbflGsITES4G2nGBaoqZhCGsHaPJh0cjhf2tMaAm_cnA/s1600/20160224-juliana-9-en-1989-alameda.jpeg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhougRZJco0nAXkcqwoOE8Fl2k9egiOS9G9GG-k631_Q_-wKYXncuCk6ktW11JX8XJcGxP5kOVvFhW7BQQRKfivY2FQwFmbflGsITES4G2nGBaoqZhCGsHaPJh0cjhf2tMaAm_cnA/s320/20160224-juliana-9-en-1989-alameda.jpeg" width="320" height="205" /></a> (1)<br />
<br />
La expresión libre sonora, de la que puede surgir alguna música, es expresión de un carácter y luego es expresión de una compatibilización de caracteres, a veces en conflicto. <br />
<br />
Cuando toman una dirección en la versión de uno de los productores de caracteres, se produce una especie de armonía que fluctúa hacia una nueva dirección o cambio de guardia.<br />
<br />
(1) Proyecto de partitura de Juliana (9 años), Taller Hacer Música Alameda (1989).Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-5712504645642571952016-11-01T13:56:00.000+00:002016-11-01T14:01:05.209+00:00Molde sin fijar<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzqpaEyydhEgka_0oanGagX9wFZpTBJ4y78OkvJTaK21CEuJ9duaVklxd8k3BwgVPaV77EZG1y_G2QC_cHte5ILpn4OfWQkfugqh_Rfo9tQUqMkjxy2HlhQJX-chtr-sHYqNvHAg/s1600/20151017-0001.jpeg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzqpaEyydhEgka_0oanGagX9wFZpTBJ4y78OkvJTaK21CEuJ9duaVklxd8k3BwgVPaV77EZG1y_G2QC_cHte5ILpn4OfWQkfugqh_Rfo9tQUqMkjxy2HlhQJX-chtr-sHYqNvHAg/s320/20151017-0001.jpeg" width="240" height="320" /></a><br />
<br />
<br />
(la música) se moldea desde dentro, se modela con su propia sustancia, yendo y viniendo del conjunto al elemento y de la estructura al objeto.<br />
Cuando un lenguaje se busca a través de sus mudanzas, hay que prescindir de las sintaxis prematuras y adivinarlo a fuerza de hacer y de escuchar. A veces brotará la comunicación. Entonces tendremos poco que decir ya que nuestro poder se habrá acrecentado y los sonidos se volverán música como una arquitectura que habla.<br />
<br />
(Pierre Schaeffer - Solfeo de objetos sonoros)Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-11006276525921377382016-09-30T15:21:00.000+01:002016-09-30T15:21:00.722+01:00Lecturas silenciosas"Lecturas silenciosas" es el título de una partitura mía basada exclusivamente en textos que narran eventos que incluyen el oído como captador primario de experiencias perceptivas.<br />
<br />
Será parte principal en el desarrollo del taller de Creación Musical que comenzaremos los jueves de octubre y noviembre en Biblioteca San Martín. Entre las 17:30 y 19:30 horas.<br />
<br />
Trataremos de convertir los textos seleccionados en músicas compuestas por los participantes. Daré elementos para que esto sea posible, a partir de objetos encontrados de diversa procedencia y muchos posibles modos de acción.<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYY-EuooJOgJDYCOKrjlZfOGMSQ5Rsont_i3nl7oqk2aMqCrIQEUP2doBqmp3DlSyghjOcW0Y3WpI8K7ErmFHBIxI6YvgZf5RJGAiNb2wnfnT1f-QpMvzBL2_DCIst5D-RJclqDQ/s1600/Foto0027.jpg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYY-EuooJOgJDYCOKrjlZfOGMSQ5Rsont_i3nl7oqk2aMqCrIQEUP2doBqmp3DlSyghjOcW0Y3WpI8K7ErmFHBIxI6YvgZf5RJGAiNb2wnfnT1f-QpMvzBL2_DCIst5D-RJclqDQ/s320/Foto0027.jpg" width="320" height="256" /></a><br />
<br />
"Todo lo que se cuenta sucede en el tiempo, arraiga en el mismo, se desarrolla temporalmente; y lo que se desarrolla en el tiempo puede narrarse. Incluso cabe la posibilidad de que todo proceso temporal sólo se reconozca como tal en la medida en que pueda narrarse de un modo o de otro". (Paul Ricoeur)<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
Lecturas silenciosas - Gabriel Cerini (2014)<br />
<br />
Índice de textos utilizados en la partitura:<br />
<br />
<br />
<br />
Ballard, James G. - Mitos del futuro próximo<br />
<br />
Ishiguro, Kazuo - Nunca me abandones<br />
<br />
Brook, Peter - El espacio vacío<br />
<br />
Carpentier, Alejo - Los pasos perdidos<br />
<br />
Quiroga, Horacio - Cuentos<br />
<br />
Flaubert, Gustave - Bouvard y Pecuchet<br />
<br />
García Lorca - Obras completas<br />
<br />
Bernhard, Thomas - El frío<br />
<br />
Ballard, James G - Zodíaco 2000<br />
<br />
Perec, Georges- Tentativas de agotar un lugar parisino<br />
<br />
Quignard, Pascal - El sexo y el espanto<br />
<br />
Simone de Beauvoir - La mujer rota<br />
<br />
Russell, Bertrand - Satán en los suburbios<br />
<br />
Saer, Juan José - El limonero real<br />
<br />
Arlt, Roberto - Los lanzallamas<br />
<br />
Pessoa, Fernando - Libro del desasosiego<br />
<br />
Sturgeon, Theodore - Los cristales soñadores<br />
<br />
Ballard, James G - El día de la creación<br />
<br />
Bolaño, Roberto - 2666<br />
<br />
Calvino, Ítalo - Los amores difíciles<br />
<br />
Flaubert, Gustave - Salambo<br />
<br />
Calvino, Ítalo - Bajo el sol jaguar<br />
<br />
Hesse, Hermann - Narciso y Goldmundo<br />
<br />
Ballard, James G - La exhibición de atrocidades<br />
<br />
Perec, Georges - Las cosas<br />
<br />
Beckett, Samuel - Detritus<br />
<br />
Juarroz, Roberto - Poesía vertical<br />
<br />
Sturgeon, Theodore - Las estrellas son la estigia<br />
<br />
Gombrovicz, Witold - Ferdydurke<br />
<br />
Duras, Marguerite - El amor<br />
<br />
Marechal, Leopoldo - Adán Buenosayres<br />
<br />
Quignard, Pascal - El odio a la música<br />
<br />
Sturgeon, Theodore - Más que humano<br />
<br />
Strugatski, Arkadi y Boris - Qué difícil es ser dios<br />
<br />
Calvino, Ítalo - El barón rampante<br />
<br />
Sturgeon, Theodore - Violación cósmica<br />
<br />
Marechal, Leopoldo - Megafón o la guerra<br />
<br />
Ballard, James G - Vermillion Sands<br />
<br />
Arlt, Roberto - El juguete rabioso<br />
<br />
Caicedo, Andrés - Que viva la música<br />
<br />
Aira, César - Un episodio en la vida del pintor viajero<br />
<br />
Aira, César - Una novela china<br />
<br />
Vonnegut, Kurt - Madre noche<br />
<br />
Saer, Juan José - La mayor<br />
<br />
Sturgeon, Theodore - Caviar<br />
<br />
Carpentier, Alejo - El arpa y la sombra<br />
<br />
Gombrovicz, Witold - El banquete<br />
<br />
Borges, Jorge Luis - Ficciones<br />
<br />
Mrozek, Slawomir - La mosca<br />
<br />
Bataille, Georges - El azul del cielo<br />
<br />
Dick, Phillip K - Los simulacros<br />
<br />
Aldiss, Brian – Espacio y tiempo<br />
<br />
DeLillo, Don – Punto Omega<br />
<br />
DeLillo, Don - Jugadores<br />
<br />
DeLillo, Don - La calle Great Jones<br />
<br />
Gombrovicz, Witold - Cosmos<br />
<br />
Gombrovicz, Witold - Diario argentino<br />
<br />
Weil, Simone - La gravedad y la gracia<br />
<br />
Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-6529900500213883642016-09-19T15:53:00.000+01:002016-09-19T15:53:59.302+01:00Automóviles: zen privadoDe unas notas tomadas en Mallorca, mayo de 2000. Trabajaba en una empresa de "rent-a-car" con sede en el interior de la isla. Mi trabajo básicamente consistía en esperar clientes en el aeropuerto, hacerles el contrato respectivo, entregarles el auto y buscar el último que debían entregar en el día para volver a Cala Figueras (Santanyí, Mallorca). Siempre consideré esta labor como un entrenamiento para mi profesión de compositor. Esta y otras que tuve después. Básicamente tareas de coordinar horarios, personas, cosas y darles un orden temporal que no podía ser caprichoso, porque a su vez dependía de la disponibilidad de los otros. Personas, objetos, horarios, lugares. Un plan de composición y de trato con el "tiempo real".<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEha6GD11oRMYWjkFbBr4lBPkVakEmyJ-79DT1p1akyihwKhTI7r_tbJfANvuD37Rc9nXGiHMGjvfeqSIrBaAHgjCTbzQLB6EXl9rHqwNE-C_jzakE0_3wYdOtGuC7GZE3A2_YGf1w/s1600/P31-08-09_15.01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEha6GD11oRMYWjkFbBr4lBPkVakEmyJ-79DT1p1akyihwKhTI7r_tbJfANvuD37Rc9nXGiHMGjvfeqSIrBaAHgjCTbzQLB6EXl9rHqwNE-C_jzakE0_3wYdOtGuC7GZE3A2_YGf1w/s320/P31-08-09_15.01.jpg" width="320" height="240" /></a></div><br />
"¿Qué se puede aprender de la Forma en estos días? <br />
<br />
Sé que hay momentos donde todo se complica y no se puede ejercer el entusiasmo. Y esos claros repentinos donde sólo hay que esperar. Pero esas esperas, que son como claros del ritmo son como esta de ahora. Ocho y veinticinco. Me faltan dos contratos para hacer y tres coches que entregar y, por ahora, no se ven complicaciones. Tengo los tres autos y dos llaves más, para irme en uno de esos coches. Si tuviera solamente que esperar un coche no estaría todo así. Todo muy adentro de la Forma como para entenderla o, por lo menos, para describirla.<br />
<br />
Un lugar nuevo para poner autos que funcionará hasta que nos digan que no se puede.<br />
<br />
Yo miro todos estos lugares: el parking (con sus variaciones), la gasolinera, la campa, aquí delante, derecha o izquierda, el Punto de Encuentro y ahora éste que es "al lado de la Policía, donde están los coches que se lleva la grúa". Miro esos lugares y veo las combinaciones de situaciones que pueden darse. Aquí entra en juego eso de la riqueza indescriptible de posibilidades para el movimiento: minimalismo delirante".Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-32791820.post-87841556164891047162016-09-06T16:01:00.000+01:002016-09-06T16:01:22.742+01:00Caligrama<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSsHS0LdvcQCAqSDaUXyWiwTZNxLg7fvfmyodDEKWzcinm4DPuM4Pu-K8DLoUTrbhRw5qyzMFByKivbvPprrvqcT16rC7vaCztIMBVtrDh6GJb2lFdu23Wk99ANpgHsS1uYCc4LQ/s1600/Caligrafia-sonora.bmp" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSsHS0LdvcQCAqSDaUXyWiwTZNxLg7fvfmyodDEKWzcinm4DPuM4Pu-K8DLoUTrbhRw5qyzMFByKivbvPprrvqcT16rC7vaCztIMBVtrDh6GJb2lFdu23Wk99ANpgHsS1uYCc4LQ/s320/Caligrafia-sonora.bmp" width="320" height="286" /></a><br />
<br />
En la representación del sonido entrante, a través de osciloscopios: <br />
<br />
¿existen (realmente) dos que sean iguales y suenen distinto?<br />
<br />
¿el sonido tiene su propia firma?Gabriel Cerinihttp://www.blogger.com/profile/04324784651487895011noreply@blogger.com0