(Merlau-Ponty: fenomenología de la percepción. Hablando de Husserl y la fenomenología)
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escrituras acerca de la música. Pensamientos que se van pautando desde y hacia mis composiciones. Otra manera de hacer música.
2014
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Para escuchar músicas mías, por favor ir a la etiqueta "Músicas porque sí" de Mambobubú (en plan rayuela). Gracias.
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"El código de la vida se expresa en función de la conexión, resonancia y fluidez, dejar que las cosas sucedan. Intentar que alguien encaje en mi ideal es forzar. El problema es que la frustración es muy rentable."
[Antonio Galindo en La Vanguardia, 4 de setiembre de 2009.]
[Antonio Galindo en La Vanguardia, 4 de setiembre de 2009.]
I have a very large trash container in my mind, and I put a lot of things there, but I never forget.
[Mauricio Kagel]
[Mauricio Kagel]
El hombre al fin sabe que está solo en la inmensidad indiferente del Universo en donde ha emergido por azar. Igual que su destino, su deber no está escrito en ninguna parte. A él le toca escoger entre el Reino y las tinieblas.
[Jacques Monod, El azar y la necesidad.]
"El artista, aun el malo, debe ser único."
[Raphael]
[Raphael]
"La tarea del compositor consiste en crear un contexto en el que pueda mostrarse intacto [el sonido], intacto pero bajo un nuevo aspecto. Y ello implica no simplemente "hacer", sino más bien evitar y, desde luego, "resistir". Para mí, la música que pretenda rehuir este conflicto creativo caerá tarde o temprano en la banalidad y la afectación, ya sea originariamente su carácter exótico o expresionista."
[Helmut Lachenmann en Entrevista con Peter Szendy]
"Es ahora o nunca, después se termina."
[Gastón Gaudio]
[Gastón Gaudio]
"(...) la música se vive a sí misma a través de mí, y yo me escucho a mí mismo a través de ella."
[Claude Levi-Strauss, Mitológicas I- lo crudo y lo cocido.]
[Claude Levi-Strauss, Mitológicas I- lo crudo y lo cocido.]
“Amigos, vayamos al grano. El mayor robo en la historia de este país se está llevando a cabo mientras usted lee esto.”
[Michael Moore]
[Michael Moore]
"Dejo mi patria viviente y colorida por una oscuridad tal vez menos engañosa. Es más que probable que, privado de exaltación pero también de pena, visto desde algún imposible exterior, el mundo sea neutro y blanco."
[J.J.Saer. "Lo visible"]
[J.J.Saer. "Lo visible"]
"Ya ves que no hablo para otros aunque sean otros los que escuchan: dime, si quieres, que sigo jugando con palabras, que también yo las mezclo y las tiro en el tapete. Reina de corazones, ríete una vez más de mí. Dilo: No podía impedirlo, era cursi como un corazón bordado."
[Julio Cortázar, 62/Modelo para armar]
[Julio Cortázar, 62/Modelo para armar]
"Si bien es claramente posible mitigar las consecuencias implícitas en el uso de sonido ambiental a través de medios profilácticos como la abstracción o el efecto de sonido (...) el uso serio de sonido ambiental en música es algo potencialmente desgarrador e incluso subversivo para las normas establecidas en el campo de las artes."
[Barry Truax; Paisaje sonoro, comunicación acústica y composición con sonidos ambientales]
[Barry Truax; Paisaje sonoro, comunicación acústica y composición con sonidos ambientales]
"Cuando nacían las violetas mi madre se alborozaba; era cuando las dos éramos niñas allá en la vieja casa, y nada podía destruir nuestra frenética amistad. Cuando nacían las violetas, mi madre sollozaba; detenía todos los relojes, para encender el de la música."
[Marosa Di Giorgio, Los papeles salvajes I]
[Marosa Di Giorgio, Los papeles salvajes I]
"De entrada el primer acontecimiento de la filosofía en tierra griega, la sanción de los Siete Sabios, es un trazo neto e inolvidable del cuadro de la esencia helénica. Otros pueblos tienen santos; los griegos tienen sabios."
[F. Nietzsche, La filosofía en la época trágica de los griegos]
[F. Nietzsche, La filosofía en la época trágica de los griegos]
(Ley de Ohm)"la intensidad de la corriente es directamente proporcional al voltaje e inversamente proporcional a la resistencia." [de algún manual]
"El encuentro con una pieza musical nueva no es muy distinto del comienzo de una nueva amistad. En ambos casos, una mayor familiaridad propiciará un mejor entendimiento." [Antony Storr. La música y la mente]
"Yo andaba al acecho de cierta hora, que era y sigue siendo la más hermosa del día en Moscú." [Wassily Kandinsky]
"Con Piazzolla aprendió la roña, ese rasgo inasible, al que hay que explicar porque nunca se va a entender: el equivalente al swing en el jazz." [de una nota de Gabriela Esquivada para Pagina 12 sobre Gerardo Gandini]
"Es bonito, no lo niego", reconoce Giraud. "Pero es absurdo teóricamente". "No hay teoría", replica Debussy, "basta con escuchar, el placer es la regla". [Roland de Candé, Invitación a la música]
"I think there are three composers that have had a strong impression upon me as a young composer. Messiaen, who was my teacher for four years, for the sense of color and harmony and translucence. Second, I would name Stockhausen for the sense of the dramaturgy, the sense of form and time. And Ligeti, as third, for his use of extended time and continuity." [Gerard Grisey in interview with David Bundler]
"(...) I was amazed by the fact that with so few notes you can produce that comprehension of things. I felt like a child because I write many notes. {Xenakis}
I felt like a child because I write so few notes. Half of the alphabet is not there. . .{Feldmann}"
[Morton Feldman and Iannis Xenakis In Conversation]
I felt like a child because I write so few notes. Half of the alphabet is not there. . .{Feldmann}"
[Morton Feldman and Iannis Xenakis In Conversation]
"(...)¿oye algo que suba del agua?, y el interrogado responde que no, que no oye nada. Y como es natural, yo no oigo sólo un único ruido, oigo muchos miles de ruidos que suben y puedo diferenciar entre sí todos esos miles de ruidos. Sólo sobre la percepción de esos miles de ruidos que suben del lugar más profundo del agua bajo mi ventana he llenado varias docenas de cuadernos (...)" [Thomas Bernhard, La Calera]
"Cada tipo de música llega con su propio modo de pensar en la música, como si fuera el único modo de pensar en la música (y la única música en que pensar)." [Nicholas Cook, De Madonna al canto gregoriano]
"Cuando Prometeo constata apasionadamente las guerras de los dioses, en las que cada vencedor es un futuro vencido, es cuando se convierte en el más genuino filántropo, pues, ¿qué mayor muestra de amistad hacia los hombres que evitar que envidien el destino de sus dioses? Sin envidia, tampoco hay auténtico sometimiento. Y sin sometimiento, la exigencia de emprender un rumbo propio es más imperiosa que el miedo a que tal camino no exista." [Rafael Argullol, El fin del mundo como obra de arte]
"Despertar el oído, los ojos, el pensamiento humano, la inteligencia, exteriorizar lo más profundamente interiorizado". [Luigi Nono-1983]
"Tenemos tres cuerpos en tres puntos, muchas variables.¿Por dónde quieres empezar? [Warrick a Catherine en CSI-Las Vegas]
(...) y con los pilares temblando de la puerta, ahí, tú les levantaste un templo en el oído. [R.M.Rilke-Sonetos a Orfeo-Trad.Otto Dörr]
"(...) así que habrá que sintetizar, dar un sólo sonsonete de brincos, así es la música, no le sirven rejas ni ventanas con los postigos cerrados; aún así se escurre." [Andrés Caicedo "Que viva la música"]
"Primitivos serían quienes llamando primitivo al [hecho de] no sorprenderse ante las cosas, creen que la aclaración de la ciencia puede superar el asombro." [Wittgenstein, cit.por Jordi Pons "Arnold Schönberg: Ética, estética, religión.]
Happy New Ears! [John Cage]
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Gabriel Cerini: Compositor. Nacido en Mendoza (Argentina) en 1954.
Estudios de flauta traversa en la Escuela Superior de Música de la Universidad Nacional de Cuyo. Composición en Buenos Aires con Carmelo Saitta. Estrenos en Argentina, Chile, Cuba, Alemania, Francia, USA y España de música de cámara, para orquesta y electroacústica.
Desde 1997 está radicado en Europa. Hasta octubre de 1999 en Hamburgo (Alemania), donde estudió con el Prof. Helmut Erdmann una carrera con características de post-grado en Nuevas Técnicas de Composición Musical. En ese contexto estrena en Alemania su obra Electroestampa (electrónica) y El suelo sin fin (flauta baja y sonidos electrónicos a 4 canales) dedicada al Prof. Erdmann, quién la estrena en julio de 1999 en el Forum de la Escuela Superior de Música de Hamburgo.
Desde octubre de 1999 se radica en Mallorca donde realiza proyectos con el ACA y comienza a vincularse de a poco con la actividad musical local estrenando dos composiciones para Orquesta con la Orquesta Sinfónica de Baleares y llegando a ser parte del Comité Artístico de la Entidad. Desde febrero de 2001 hasta enero de 2007 vive en Madrid. Actualmente en Barcelona.
1980-1996 Organizador y participante activo en espectáculos multimediales, performances, conciertos, eventos educativos, con profesionales de artes plásticas, teatro, video, danza, poesía en lugares abiertos y cerrados; espacios públicos y privados. En ese marco estrena obras propias y de otros compositores como así también presenta trabajos grupales de diferentes características, en especial utilizando como elemento aglutinante instrumentos construídos con caños de polietileno.
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